Mubert Artista: Ergo Phizmiz

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Nos últimos 13 anos Ergo Phizmiz criou um conjunto de obras que abrange centenas de horas em teatro, composição de músicas, texto, música eletrónicaA obra de Ergo Phizmiz abrange colagens, instalações, óperas, vídeos e peças radiofônicas, desafiando constantemente qualquer categorização e sendo apresentada ou transmitida em todo o mundo. Entre os locais que já exibiram o trabalho de Ergo Phizmiz estão a BBC 6 Music, a BBC Radio 3, a Bayerischer Rundfunk, o Tete a Tete: The Opera Festival, a Deutschlandradiokultur, a WFMU, a Resonance FM, a Sonic Arts Network, o Royal Festival Hall e a Tate Modern.

Ergo tem sido uma figura proeminente no mundo da música Creative Commons por quase dez anos e disponibilizou online um vasto acervo de seu trabalho, que se tornou muito popular entre videomakers do mundo todo (só o YouTube já conta com mais de 1500 vídeos com músicas de Ergo Phizmiz). Ele também compôs trilhas sonoras para filmes e programas de televisão de artistas como People Like Us, Christian Marclay e Frankie Boyle.

O que você gostou no processo de criação musical com IA? Quais partes foram interessantes?

A ideia de peças musicais infinitas sempre me fascinou, a ideia de que uma peça musical pode existir em infinitas permutações e justaposições. As formações de estruturas que crescem na música generativa e depois desaparecem levantam questões interessantes sobre a forma e o papel do compositor versus o da máquina na criação da forma. O compositor torna-se um produtor de fragmentos de sons com algumas características em comum. Mais ou menos na metade do processo de composição desta peça, percebi que estava trabalhando basicamente com um sequenciador, mas um sequenciador invisível que viaja no tempo.

As tecnologias estão evoluindo mais rápido do que nunca e se tornando parte do nosso dia a dia. Os músicos devem se adaptar a essas mudanças e como? Quais disciplinas eles devem aprender para estarem preparados para a indústria?

Acho que os músicos (e os artistas em geral) devem trabalhar com essa tecnologia, mas também contra ela. Penso que talvez seja mais vital do que nunca que a máquina seja tratada como uma ferramenta entre outras. Só esses artistas estão verdadeiramente preparados para o apocalipse!

Na sua opinião, como a música será consumida num futuro próximo? E como será criada?

A música será consumida em latas, como carne enlatada. Será criada preparando-se, em um quarto escuro, por meio de imobilidades profundas.

A cocriação musical com IA, em teoria, transforma o algoritmo em um cocompositor. Você concorda com essa afirmação? Qual a sua opinião sobre isso? Como esse conceito se aplica a direitos autorais e propriedade intelectual?

Concordo plenamente que o algoritmo é um co-compositor, e isso é maravilhoso. Sempre me senti atraído por abordagens composicionais que me mostram novas músicas, novas combinações, novas perspectivas, diferentes daquelas que eu teria imaginado. Além disso, adoro a ideia de colaborar com um robô. Agora que estou familiarizado com a interface, se eu fosse fazer isso de novo, exploraria muito mais essa interação durante o processo de composição. Em termos de direitos autorais e propriedade intelectual, acho que os sons são propriedade intelectual do humano e o padrão ou sequência que está sendo reproduzida é propriedade intelectual do robô. Então, o compositor fica com os sons, mas o robô fica com a bela grade.

De que forma o processo de criação musical em conjunto com a IA despertou sua criatividade? Em que aspectos esse processo foi diferente da maneira como você costuma compor?

Isso me obrigou a pensar de maneiras diferentes, o que é sempre bom. Levei um tempo para me acostumar com a ideia, para entender o processo. Só a ideia de não poder ter, devido à natureza de um sequenciador como esse, mudanças repentinas de andamento, ritmo, etc. Mas outras vantagens foram oferecidas em troca. Tornou-se um processo muito interessante, que me sugeriu novas possibilidades tanto na música quanto para ópera e teatro musical.