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En los últimos 13 años Por lo tanto, Phizmiz Ha creado un conjunto de trabajos que consta de cientos de horas dedicadas al teatro, la composición de canciones y el texto, la música electrónicaExposiciones de collage, instalaciones, ópera, vídeo y radioteatro, que han desafiado constantemente la categorización y se han representado o transmitido en todo el mundo. Entre los lugares que han presentado la obra de Ergo Phizmiz se incluyen BBC 6 Music, BBC Radio 3, Bayerischer Rundfunk, Tete a Tete: The Opera Festival, Deutschlandradiokultur, WFMU, Resonance FM, Sonic Arts Network, el Royal Festival Hall y la Tate Modern.

Ergo ha sido una figura destacada en el mundo musical de Creative Commons durante casi diez años y ha compartido una gran cantidad de su obra en línea, lo que le ha permitido ganar popularidad entre los creadores de vídeos a nivel internacional (solo en YouTube hay más de 1500 vídeos con música de Ergo Phizmiz). También ha compuesto bandas sonoras para cine y televisión para People Like Us, Christian Marclay y Frankie Boyle.

¿Qué te gustó del proceso de crear música con IA? ¿Qué partes te resultaron interesantes?

La idea de piezas musicales infinitas siempre me ha atraído, la idea de que una pieza musical pueda existir en infinitas permutaciones y yuxtaposiciones. La formación de estructuras que crecen en la música generativa y luego desaparecen plantea preguntas interesantes sobre la forma y el papel de la composición frente a la máquina en su creación. El compositor se convierte en productor de fragmentos de sonidos con características compartidas. A mitad del proceso de composición de esta pieza, me di cuenta de que estaba trabajando básicamente con un secuenciador, pero un secuenciador invisible que viaja en el tiempo.

Las tecnologías evolucionan más rápido que nunca y se están convirtiendo en parte de nuestra vida diaria. ¿Deberían los músicos adaptarse a estos cambios y cómo? ¿Qué disciplinas deberían aprender para estar preparados para la industria?

Creo que los músicos (y los artistas en general) deberían trabajar con esta tecnología, pero también en contra de ella. Creo que es quizás más vital que nunca que la máquina se considere una herramienta entre otras. ¡Solo esos artistas están realmente preparados para el apocalipsis!

Mubert Artista Ergo Phizmiz

En tu opinión, ¿cómo se consumirá la música en un futuro próximo? ¿Cómo se creará?

La música se consumirá en latas como carne enlatada. Se creará preparándose uno mismo, en una habitación oscura, con una inmovilidad absoluta.

Cocrear música con IA, en teoría, convierte al algoritmo en cocompositor. ¿Estás de acuerdo con esta afirmación y qué opinas al respecto? ¿Cómo funciona este concepto en lo que respecta a las regalías y la propiedad intelectual?

Estoy totalmente de acuerdo en que el algoritmo es co-compositor, y eso es maravilloso. Siempre me han atraído los enfoques compositivos que me muestran nueva música, nuevas combinaciones, nuevos enfoques, distintos a los que yo habría pensado. Además, me encanta la idea de colaborar con un robot. Ahora que estoy familiarizado con la interfaz, si volviera a hacerlo, jugaría mucho más con esta interacción durante el proceso de composición. En cuanto a regalías y propiedad intelectual, creo que probablemente los sonidos son propiedad intelectual del ser humano, y el patrón o secuencia que se transmite es propiedad intelectual del robot. Así, el compositor conserva los sonidos, pero el robot conserva la bonita cuadrícula.

¿Cómo ha despertado tu creatividad el proceso de crear música con IA? ¿Qué tan diferente fue este proceso a tu forma habitual de componer música?

Me obligó a pensar de forma diferente, lo cual siempre es bueno. Me llevó un tiempo acostumbrarme a la idea, a comprender el proceso. La simple idea de no poder tener, debido a la naturaleza de un secuenciador como este, cambios repentinos de ritmo, etc., se añadieron otras sorpresas en su lugar. Se convirtió en un proceso muy interesante, que me ha abierto nuevas posibilidades tanto en la música como en la ópera y el teatro musical.